Нові зображення та наукові дослідження, проведені командою, до якої входить академік Королівського коледжу Лондона, виявили сліди оригінальної фарби, яка використовується для прикраси скульптур Парфенона, і показали, що колись вони насправді були яскраво забарвлені.
Виставлені в Британському музеї скульптури Парфенона, родом із Стародавньої Греції, протягом століть викликали захоплення своїм білим блиском, проте нові докази нарешті доводять, що вони не завжди були такого кольору.
Команда дослідників з Королівського музею, Британського музею та Чиказького інституту мистецтв використовувала методи цифрової обробки зображень та наукові інструменти для вивчення скульптур на мікроскопічному рівні та виявила «багатство фарби, що збереглася», показавши, що скульптури спочатку були розфарбовані в різних кольорах, візерунках і дизайнах.
Їхнє дослідження було опубліковане сьогодні в журналі Antiquity.
«Навіть якщо поверхні не були явно підготовлені для нанесення фарби, проте різьблення і колір були єдині в їхній концепції. Художники Парфенона з розумінням поставилися до остаточної задуманої поліхромної скульптури, створивши поверхні, що нагадували текстури, аналогічні текстурам представлених предметів. … Цілком імовірно, що митці скористалися цими міметичними поверхнями для досягнення кінцевого ефекту», — каже доктор Вілл Вуттон, викладач класичного мистецтва та археології та завідувач кафедри класики.
Дослідники використовували видиму люмінесцентну візуалізацію мармуру Парфенона в Британському музеї — неінвазивний метод, розроблений доктором Джованні Веррі з інституту мистецтв Чикаго, який дозволяє виявляти мікроскопічні сліди пігменту під назвою єгипетський синій, виявляючи найдрібніші залишки фарби і у дрібниці.
Єгипетський синій — штучний пігмент, що складається з кальцію, міді та кремнію; він уже використовувався в Єгипті близько 3000 до н. е. і був практично єдиним синім пігментом, який використовувався у Греції та Римі.
На скульптурах також було виявлено невеликі сліди білого та фіолетового пігменту. Справжній пурпуровий пігмент був дуже цінний у стародавньому Середземномор’ї й вироблявся з молюсків, але пурпур Парфенона, мабуть, таким не був.
Фарба не часто зберігається з часом, особливо під впливом стихій протягом століть, тому на той час, коли вивчалися давньогрецькі скульптури, більша частина кольору вже стерлася. Це означало, що багато хто вважав, що у давньогрецькому мистецтві використовувався лише білий мармур.
Крім того, в ході історичних реставрацій часто видалялися стійкі сліди фарби, щоб відновити передбачувану початкову «білизну» скульптури. Це ускладнило розуміння та реконструкцію первісного виду скульптур.
«Скульптури Парфенона у Британському музеї вважаються однією з вершин стародавнього мистецтва і протягом століть вивчалися різними вченими. Незважаючи на це, жодних слідів кольору так і не було виявлено, і мало що відомо про те, як вони були вирізані», — зазначає доктор Веррі.
Різьблення скульптур не демонструє явного технічного втручання між обробкою поверхні мармуру та нанесенням фарби. Натомість це вказує на те, що скульптори зосередилися на відтворенні передбачуваної форми (наприклад, вовни, льону, шкіри тощо), а не на створенні спеціальної поверхні для зчеплення фарби за допомогою, наприклад, продавлювання або стирання.
Ці попередні результати дозволяють припустити, що розпис скульптур Парфенона був складнішим завданням, ніж будь-коли можна було уявити. Це підтверджує думку, що кольори разом із різьбленням давньогрецької скульптури були важливими для її творців та цільової аудиторії.
